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Se perdre dans

Gênes

Ici, toucher terre devait être une expérience, un passage initiatique. Peut-être est-ce pour cela que la ville fière et secrète nous rappelle qu’une arrivée par les airs nous fait manquer une étape essentielle. Elle ne s’offre pas si facilement à ceux qui ne prennent pas le temps de l’approcher.

Arriver en avion était presque une offense à l’âme maritime de la ville. Mal m’en a pris, la météo épouvantable ne nous a pas permis de survoler les collines qui enserrent la ville. Le vol dérouté sur Milan a entraîné un retard de trois heures trente avant que le bus me dépose à destination. Il est deux heures du matin, la pluie battante me fouette le visage. Je paie ma douce trahison. D’un côté le port, de l’autre ce disgracieux autopont décati – La sopraelevata – qui sépare la ville de la mer. Je traverse la route, passe sous celui-ci avant de m’engouffrer dans le labyrinthe des venelles médiévales de la ville basse. Marchant courbé pour me protéger, prélude à cette fin de nuit mouvementée, je n’entends que le bruit de l’eau et celui de mes pas battant le pavé. Cette ambiance lugubre m’évoque les récits de Robert Louis Stevenson et ceux de marins de retour au port par une sinistre nuit orageuse. Cette cité qui se dévoile d’abord depuis le large a sa revanche. Après avoir un peu erré à la recherche de mon chemin, je franchis détrempé la porte de l’Hôtel comme un vagabond. Bienvenue à Gênes, cité légendaire et ville d’un fameux marin – Christophe Colomb – passé à la postérité pour la découverte de l’Amérique en 1492.

Réalité ou illusion

L’art du trompe-l’œil

Approche pragmatique et artistique

L’art de l’illusion et du faux-semblant est très en vogue dans la cité. La riche tradition des arts décoratifs remonte à la renaissance. Elle a transformé les façades et les intérieurs des palais des grandes familles patriciennes de la république de Gênes. Cet art s’est imposé comme une solution idéale pour magnifier les espaces restreints. Imitations de colonnes, de sculptures et de fresques qui ont permis d’obtenir des effets majestueux sans utiliser des matériaux trop coûteux. Un pragmatisme économique qui a favorisé son essor. Ici, les jeux d’ombres et de lumière accentuent les reliefs invitant le regard à facilement s’égarer.

« Le style, pour l’écrivain aussi bien que pour le peintre, est une question non de technique mais de vision ».

Paul Valéry

Écrivain, poète (1871-1945)

L’œil hésite entre la pierre et la peinture, entre l’ombre réelle et celle habilement simulée.

École de peinture génoise

Une influence flamande

Éminente république maritime au même titre qu’Almafi, Venise et Pise, la capitale de la Ligurie a occupé une position prépondérante au sein de la méditérranée. Principale place financière en Europe au XVIIe siècle, sa prospérité a favorisé le mécénat d’œuvres tant religieuses que profanes. Véritable carrefour de l’art baroque en Italie, l’école génoise se distingue par son dynamisme, son ouverture aux influences extérieures et son inclination pour le clair-obscur hérité du Caravage. La ville a notamment attiré de nombreux peintres flamands dont les maîtres Rubens et Van Dyck qui y séjournèrent.

« Les peuples passent, les trônes s’écroulent, l’église demeure ».

Napoléon Bonaparte

Homme d’état (1769-1821)

« Dans chaque église, il y a toujours quelque chose qui cloche ».

Jacques Prévert

Artiste, écrivain, poète (1900-1977)

« Si les anges volent, c’est parce qu’ils se prennent eux-mêmes à la légère ».

Gilbert Keith Chesterton

Écrivain (1874-1936)

« Quand les démons veulent produire les forfaits les plus noirs, ils les présentent d’abord sous des dehors célestes ».

William Shakespeare

Poète, dramaturge (1564-1616)